2.第二章 伍迪艾伦不说话(1/2)

伟大的诗人顾城说过，“女人嫁给男人是这个世界的一大不幸，有如诗变成了政治，而字变成了章程。‘’然后他在情人出走后，用一把斧子砍死了照顾他和情人的发妻，最后自杀。

伟大的作家托尔斯泰说过，“我当时并不知道99％的夫妻都生活在和我一样的地狱里。”　然后他在82岁高龄时弃家出走，离开了共同生活48年的妻子，最后客死在一个地图上找不到的小车站的木屋里。

伟大的导演伍迪艾伦说过，“我和我的老婆唯一一次同时获得高潮是在法官签署离婚文件时。”然后他结过三次婚有过两次漫长的情人关系，最后娶了小自己35岁的养女，说这是他一生最幸运的事。

伟大的我的朋友张小桃说过，“婚姻就是两个人共担风雨，最后发现风雨都是对方带来的。”然后她大学一毕业就结婚生子，做起了全职太太，现在五岁半的儿子在我家客厅的一角一字一顿地念着儿童绘本。

张小桃的儿子叫夭夭，取自那句“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”

在大部分人眼中，张小桃是个难得的宜室宜家的好妻子。但我知道，学生时代的张小桃的梦想是成为像法拉奇那样的战地女记者，不婚不育，最多和采访对象来一场荡气回肠的没有结果的nuè_liàn。

直到大学毕业那年，她的父亲得了一场重病，而那个时候的叶子博无条件地给了她没日没夜的安慰、陪伴、等待，和……钱，作为报答，小桃给了他一句誓言，一个名分，和……一个子宫。

小桃后来有一次喝得微醺，拉着我的手说，哪有什么无条件，这个世界上任何事情都有代价，无论选择什么，在选择做出的那一刻，遗憾就已经产生了。很多人都以为如果人生能重来一次，生活会有所不同。可事实上，即便有了第二次机会，我们还是会做同样的选择，生活还是会一如既往，不是吗？为什么要后悔？我不后悔。

夭夭读书的声音越来越大声，我忍不住停下和张小桃的闲聊，听他在念什么：

“一只家鼠邀请野鼠来家里做客，家鼠觉得野鼠的日子寒酸，便带它来到自己家的食品库，里面应有尽有。但厨师来了，它们吓坏了，赶紧逃跑了。厨师走后，家鼠让野鼠继续吃，野鼠觉得宁愿做一只可怜的穷野鼠，也不愿意在这座房子里担惊受怕。”

“这是什么鬼故事？”我轻声问张小桃。

小桃不以为然，“没事，他这是看我们不理他心里不爽，想找存在感呢。”

说着转头对她儿子道：“夭夭，声音轻点，不是我们不想跟你聊天，是我们跟你有代沟了，聊不到一块去。等下爸爸就来接你去琦琦姐姐家玩了，知不知道？”小家伙撇了撇嘴，倒安静了下来。

小桃看了看我，犹豫了一下，还是步入了正题：“苏苏，林临到底怎么回事啊？你就这样了？”

“我只能说他的招数就像化骨绵掌，中招者开始浑如不觉，要过几个时辰后掌力才会发作，终致骨软如绵，处处寸断，脏腑破裂，惨不堪言，再无救治。”

“呵呵，那你这毒发的几个时辰未免也太长了吧。你和他暧昧了几年？有八年了吧？”张小桃满脸的恨铁不成钢，“跟你说了多少遍了，《他其实没那么喜欢你》白看了吗？跟你交往的某些男人也许会说他不想结婚，也许会说他不相信婚姻制度，或者对婚姻有不同的见解，无论他怎么说，他有朝一日一定会结婚，只不过不是跟你。”

“但最后本阿福还不是跟安妮斯顿求婚了。”

“因为那是安妮斯顿！而且这是部喜剧片，能不给你一个ng让你觉得这钱掏的值吗？”

“谁说的，伍迪艾伦那些喜剧，我照样看得很爽啊！”

“你就是中了这个鬼老头子的邪。你哪怕能学到他万分之一的本事，也不至于被林临整得这么惨绝人寰。”

“别乱说，你当时不也挺爱他的《午夜巴塞罗那》吗？”我试图转移话题，“诶，你还记得吗，当时一起看完电影，那个陈一还大骂这部电影是，角色是ch，电影除了宣扬资本主义荒淫无度的享乐观外一无是处呢！哈哈哈，对了，我记得他当时是不是还在追你来着？”

“这种破事你还记得”，小桃咯咯地笑起来，一张娇俏面庞，眉眼弯弯，一笑更显得长长的睫毛像轻盈的羽毛，将要落在亮晶晶的眼波里。若隐若现的梨涡，朱唇轻启，似把君邀，当真是灼灼其华。

我总是看着这张脸感叹，宁愿她好好做她的叶太太，连我都舍不得这张脸埋没在枪林弹雨里。

“然后我说我挺喜欢这的，我还想成为里面的ch，陈一脸都绿了，后来就没再找过我。诶，你还记得吗？当时林临发表的那段被我们定义为渣男的终极梦想的三角理论。”

我怎么会不记得。

林临说，力学上，三角形结构是最稳定的。你看影片里，男主无法单独和任何一个女人维持一段长久的二人关系，只有到了那段三人行，才达到了一种微妙的完满和平衡。而脱离了这个结构，完满和平衡就随之打破。

我当时挥了林临一拳，说：“你倒是想的美，即便你要骑驴找马，我也要做那个马，做那个率先走人的克里斯汀娜。"

林临似有若无地，把目光从我的脸上挪到下方扫了一眼，笑着说：“就你这胸，还克里斯汀娜呢。”

我靠近张小桃，把脸贴到她的身上，