第二十三章 大师的智慧、宁静的庄园（请赏藏）(1/3)

第二十三章大师的智慧、宁静的庄园（请赏藏）

此时，美香忽然发现桌子左侧一个样貌古怪的人！

他留着大大的胡子，一脸阴沉沉、让人捉摸不透的表情，这个中年人仔细的注视着面前桌子上的一些建筑模型！

看到那些样貌古怪的建筑模型，美香一阵欣喜：“您是高迪大师吧！您面前的这两个模型我能够猜得出来，一个是《米拉公寓》，而另外的则是《巴特罗公寓》，不知我说的是否正确！？”

大师转过头来，什么也没有说！

他旁边另外一个中年人站起来：“这位小姐，我就是米拉！

很荣幸居然有人能这么熟悉高迪大师的作品。米拉公寓又被称为‘石头房子’或者是‘采石场’。这一道道曲线简直是鬼斧神工，而高迪先生曾么评价：‘这个房子的奇特造型将与白塞罗纳四周千姿百态的群山相呼应。’可惜，大师的非凡才华生前并未给他带来太多财富。更令人遗憾的是，在巴塞罗那有轨电车通车典礼时，大师衣着寒酸、形容枯槁，无意间便被电车撞倒了，之后便离开了人间！”

米拉先生依旧在叹息，旁边又站起一人：“我是古埃尔（亦称为桂尔），跟大师可谓莫逆了！看吧，这就是桂尔公园的模型，你会发现，这里简直是大自然与建筑有机结合的完美整体，亦是一个童话般的世界，当然更是建筑艺术的伟大成就！

我一直坚信：正常人往往没有什么才气，而天才却常常像个疯子！

幸好，我这位莫逆是位像个疯子般的建筑天才！”

古埃尔显得非常得意，当然任何人有一位大师作为莫逆亦是一件十分荣耀的事情！

美香细心思索一番：“高迪大师，我记忆中好像您与达芬奇、米开朗基罗、牛顿、莱布尼茨、诺贝尔等等好多大师们一样，均一辈子选择了孤独未婚的生活，不知这到底是什么原因呢！？也许，我有些冒昧了！”

高迪大师有些腼腆的笑道：“没办法啊，我已经把建筑娶回了家，为避免陷入失望，只得避开幻觉的诱惑了！庆幸的是，虽然长期被疾病折磨，至少还给世人留下了一些东西，也不枉一生了！哈哈！”

美香心里暗自佩服，

艺术原来能够让人愿意牺牲这么多啊！

美香忽然看到两张不太陌生的面孔，兴奋的走了过去：“康大师，迈耶大师，不知可否叨扰你们几分钟，我有一些疑问希望你们能给予赐教！”

（注：路易斯康、理查德迈耶均是犹太籍建筑大师！）

“康大师，我想知道的是，您的《索克大学研究所》如此的精美、变幻多姿，不知您灵感怎么来的呢？另外，您的《达卡国民议会厅》那种种奇妙的变化怎么实现的呢？”

“呵呵，其实并不复杂！你看一下索克大学研究所的模型，如果向下俯视，你会发现它的原型是一些长方形和一些小点的三角形通过界面的联结实现的！

其实复杂的变化往往是从最简单的形体开始的！迈耶先生的复合界面处理运用的更为纯熟呢！

另外，达卡国民议会厅我是通过最简单的方、圆、三角作为变化的原点，让它们复合、穿插，以此带来较多的形态变化，当然其中少不了我习惯使用的对称手法，以及对砖的喜爱！

而且博塔先生这些手法做得也十分出色啊！”

康大师微微一笑，指了指另外一个模型：“瞧，这是indiana艺术剧院，看这面墙是不是十分有趣？”

美香十分兴奋：“没想到在您手中，方与圆弧竟然能够组成人脸的形象，太不可思议了！”

迈耶大师也来了兴致：“你能通过我这几个建筑模型，猜一下我设计的一些特征吗？”

美香仔细瞅了瞅桌子上的几个模型：“我认识其中的两栋，一个是《乌尔姆展览馆》，另外的一个是您比较自豪的《罗马千禧年教堂》！

我可以把你和康大师的作品做一下比较！康大师喜欢用厚重、沉稳感觉的砖，而您则习惯运用轻灵、自由感觉的纯净的白色；康大师似乎对对称特别执着，而您的作品似乎有意避开对称格局，以显得自由洒脱；而且康大师常用多个形体丰富界面，而您则习惯运用复合界面进行处理！

恕我班门弄斧了，不过你们两位大师的建筑原型都做的非常奇特！”

迈耶先生乐道：“小姑娘，你还挺有慧根，但你觉得建筑的本质是什么？”

“牺牲精神吧！刚刚跟高迪大师请教了一些，不过似乎康大师一生更为艰辛吧！大师曾在临去世时遗憾的说：‘我对生活知道的是那么少，除了建筑之外，我什么都不会做，因为它是我知道的全部内容！’令人惋惜的是，大师一辈子与贫穷、孤独相伴，不被他人理解，曾孤独的说过：‘只有工作让人觉得可靠。’甚至去世时大师已经破产了！”

美香似乎一脸的遗憾与失落，不过接着便庆幸起来：“不过，对你们两位犹太大师我是由衷的佩服的！犹太民族对世界的贡献是不可估量的，肉丸子思先生，爱因斯坦先生，弗洛伊德先生，他们分别对人类文明的三个领域的认知起了先驱的作用啊！”

迈耶大师和康大师赞许的点着头，为有人能够在一定程度上理解他们的牺牲精神及他们对建筑的无限热爱表示

欣慰！

美香心想：幸好自己只是在表面上在大师们面前表现一下，如果被问到具体的细节问题，也许