第12章 去收服综艺节目吧！(1/2)

综艺后台里面的学问，其实是很深的。

唯一的公共放送台NHK，以及如TBS系，朝日系（左翼）和产经富士系（右翼）等一众民间媒体集团，一同瓜分了岛国综艺几乎全部的份额。

在这些电视台的四个部门——报道局（负责新闻，天气预报，纪实节目和突发新闻），体育局（负责体育广播，体育新闻，体育纪录片），情报局（负责生活资讯类节目的制作）和制作局——之中，综艺节目和电视剧等的制作工作则主要由制作局负责。

在传统电视台还处于绝对强势的岛国，处于节约成本的考虑，一般各个电视台的制作局在考虑制作综艺节目的时候，都会委托专门的综艺制作公司来进行策划与制作。

而制作综艺的具体工作内容，则包括网络和电话的调研、街访、有关人士的访谈、拍摄、剧本的创作、在录音室和外景的录制、以及最后的剪辑和视频处理等等。

目前已有的，而且比较流行的综艺节目，种类大约有十数种。虽然按照制作公司的不同，节目种类也会有一些小小的调整，但是其中有几种，却一直都是各个电视台选择制作和播放的常客。

一种节目是谈话节目（トークバラエティ）。在这种节目中，制作者会在每期邀请嘉宾到演播厅内，同主持人进行谈话。在经费紧缩的背景下，成本低廉的谈话节目，自然也正越来越受到制作局们的喜爱。代表的节目有朝日台制作的，由黑柳彻子主持的[彻子的房间]——该节目从1976年开始，在工作日每日中午放送，至今甚至已经超过了一万集。

另一种节目是音乐综艺（音楽バラエティ）。各家歌手或者偶像在披露新曲，或者宣传歌曲的时候，往往就会参加这类节目。当然，除开新曲外，表演成名曲或者大热曲，也是音乐综艺的大看点之一。代表的节目有同样由朝日台制作，搞笑艺人大鳄塔摩利，和许许多多的朝日台女主播一起主持的MusicStation。

还有一种就是对决综艺（対決バラエティ）。在这类综艺中，节目组往往会将艺人们分成小队，在设置某一课题的情况下，让他们进行挑战和对决。因为课题的选择范围很广，所以节目制作的可能性和趣味性都很丰富。

当然，以上举例的三种综艺节目只占据了所有节目中的一小部分。不过，不论是什么节目，在经济情况萧瑟的当下，经费都是越来越紧缩的——在景气时代，能够花费一亿日元制作一集水曜日的DOWNTOWN的日子，已经永远一去不复返了。遇到同样困境的，还有传统电视局制作的电视剧。

所以当来自太平洋对岸的父之国，财大气粗的NETFLIX上陆的时候，岛国电视剧圈子所感到的危机感，也就不难想象了。

不过在现在，在综艺节目这一块这一块，传统电视台的势力还是占据绝对的优势的。因此，如果有曝光的需求，影视的制作方都会第一时间考虑联系各台的综艺部门。同海对岸一样，当大家看到熟悉的艺人在某一个时间段疯狂地在各个电视台的有名综艺节目中露脸的时候，就会明白，他们最近肯定又有新的作品需要宣传了。

一般来讲，不论是那种综艺形式，都只会由两个部分组成——演播室内录制的，以及外景的VTR。制作节目的过程可能会因为程序的结构（即室内与VTR比例和分布）而略有不同，但是基本的流程是相似的。

首先是准备拍摄。具体来说，制作公司会确定节目主题，研究主题，当然还要准备拍摄设备。

接着是演播室部分的拍摄和录音。和大家想像的有些不同的是，虽然较出外景更加划算，室内录制的成本其实也并不小。仅仅为了满足拍摄的要求，就一般需要四到五台不同角度的机器以及二十到三十位工作人员。而布景的搭建和拆解，也需要花费不少的精力和金钱——在布景的豪华程度和道具老师的手艺上，节目的财力也会被透露得干干净净。按照节目的安排，一次收录过程中，可能也会录制好几次的节目内容。

而外景的部分，花费的就可能更多了。嘉宾艺人一般会被要求空出一到两天的时间来拍摄一个地方的外景——如果取材地方更多的话，拍摄时间也自然会更长。计算上艺人的酬劳，交通费以及住宿费，开支就已经很可观了。而在街访的时候，为了和以冷淡和磨磨唧唧出名的岛民打交道来取得采访许可，以及为了找到可用的镜头，工作人员所付出的努力，也绝对是演播室里播放的短短一段VTR表现不了的。

最后一步则是编辑和整理VTR。编辑VTR会花费一周左右的时间，而将演播室内容同VTR结合在一起，也大约需要花费一周的时间。根据节目的结构，完成一个综艺节目，大约会花费一个月的时间。所以当大部分综艺节目播出的时候，录制的日期就已经过去很久了——也时不时会有正在制作的节目的主持人或者嘉宾陷入丑闻，导致从头大改甚至取消播出预订的事件发生。

在承担制作工作的综艺制作公司中，一般有四类职位比较重要。

一种是导演。他们负责指导综艺节目的制作，并参与从节目策划到视频编辑的所有流程。根据综艺节目的内容，也有导演直接进行外景和采访的情况——可以说，他们是属于全能工具人的存在。

第二种是解说员——或者是旁白。他们主要的任务是通过文字与声音，为观众提供综艺节目