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第192章 顶级流量的妇女之友(1/3)

第192章顶级流量的妇女之友

邵伯林一直对《簪花仕女图》很感兴趣。

曾经几次三番想以它为主题设计一套纪念邮票。

这一会也忍不住加入了讨论:“我记得它可是辽博的镇馆之宝啊!”

“的确如此,”沈从文点点头:

“无论这幅画的作者是否是周昉,都不能否认它在古代画坛的地位。”

“可……?您又是从哪里判断《簪花仕女图》不是周昉的作品?”

邵伯林从没在这方面有所怀疑。

因为辽博自始至终都对外宣称,镇馆之宝为唐代著名画家周昉的《簪花仕女图》。

平日里,沈从文的脸上始终挂着微笑,一看就是位非常好说话的老头。

这会一聊到自己最喜爱的话题,举手投足间反倒有了几分老学究的模样。

舞蹈理论大师吴小邦,一见对方这幅表情,立刻就近找了张凳子。

和他同一个举动的还有曹禺。

他俩都清楚,以沈从文的性格,定是要说上好几个回合。

这是他在博物馆当讲解员时,养成的习惯。

只要有专业人士前来求问,沈老不但会不厌其烦的细细讲解。

临了,还会给对方写下十几页的详尽资料寄去。

生怕耽误了对方的学术研究。

这一会,西斜的日头正迸发出最后的辉煌。

“其实,要想判断《簪花仕女图》是否为周昉所画,看这幅《都督夫人礼佛图》就能明白一二。”

沈从文说完的同时,大家的目光全都转移到了桌上的这幅画。

无论屋里的几位是哪个领域的专家,此刻都只对眼前的画作感兴趣。

辽博的镇馆之宝,竟然不是如雷贯耳的唐代著名画家周昉?

这瓜可不小,得赶紧来尝尝。

江山这一会就站在《都督夫人礼佛图》的旁边。

由远及近拍下几张照片后,又从背包里拿出了一本速写本。

《簪花仕女图》是全世界唯一公认的唐代仕女图传世孤本。

艺术价值之高,远超周昉的任何一件作品。

在清代之前,《簪花仕女图》跟周昉根本没有丝毫瓜葛。

直到这幅画被清朝著名收藏家安岐纳入囊中后,才忽然冒出了《簪花仕女图》是周昉的作品一说。

之后,《簪花仕女图》的声望便一路看涨,直到巅峰。

在江山看来,不无升值炒作的嫌疑。

反正《簪花仕女图》上即无作者的落款,也无名家的题跋。

画技与画风又的确和周昉很像,把他两连在一块的确能让人信服。

一想到周昉,江山的嘴角忍不住露出了一抹微笑。

此人出生贵族,好文善丹青。

宋代的《宣和画谱》曾这样形容他:传写妇女,则为古今之冠。

未成名前,他笔下多为袒凶路乳的唐代皇家贵族美人。

不仅形似,而且神态到位。

代入感极强。

这位比唐伯虎更早的春攻图大师,最具传奇色彩的一幅画为《春晓秘戏图》。

男女主角分别为当时的顶级流量:唐玄宗与杨贵妃。

这幅shí_bā_jìn的写实小黄—图,描绘了男女主角在四位女配的帮助下,毫不费力的二二三四。

忽略动作专注细节,你会发现这幅图上的每一位妇女,都被周昉刻画的惟妙惟肖。

无论是妆容还是衣饰,又或是朱唇和皓齿……哪怕就是一根头发丝,都看得令人心醉。

晚明的大画家张丑,重金求得此画后,还洋洋洒洒为其题了篇黄跋。

足见其对此图的珍爱。

无论盛唐晚唐,都无四零四之忧。

民风开放,官风更开放。

像周昉之妙笔,必定如鱼得水。

一时间,效仿周昉之流数不胜数。

所以江山认为,要想确认一幅没有落款的画作是否为周昉所作。

最聪明的办法,就得从它的年代入手!

“如果说《簪花仕女图》真是周昉作画,”沈从文缓缓说道:“那它就应该是盛唐时期的作品。

但,那幅画上的许多细节却显示出了截然相反的年代特色。

我们先来看眼前这幅《都督夫人礼佛》,这幅壁画毫无疑问出自盛唐时期。”

樊锦诗点了点头:“的确如此。”

常书鸿也肯定道:“这一点是毋庸置疑的。”

“我也同意这点,”沈从文指着都督夫人的脑袋:

“盛唐时期的妇女,发髻上簪的花都是小朵,常以数朵并入发髻。

而《簪花仕女图》上的妇女,却都是夸张的硕大花朵,放在一块看起来极其不……协调。”

一幅速写轻轻放在了都督夫人的旁边,沈从文目光落下的同时,话音也稍稍停顿了一会。

黄永钰定眼一看,乐了:“小江同志画得就是《簪花仕女图》中的六美之一,没见过那画的同志可以先将就着瞧一眼。”

“我来瞧一眼,”曹禺没见过,赶紧站起了身。

吴小邦倒是见过一回,但当初根本就没留意什么大花小花。

于是,也跟着走了过来。

与此同时,不少位老干部都望向了桌面上的一张速写纸。

其中,也包括了沈从文。

他看得格外仔细,发现图上虽只画了一位美人,但大体线条却十分符合原画。

于是点点头笑了起来:“小江啊,你之前临摹过《簪花仕女图》?”

“我是按照图册临摹的,”江山一五一十道:“真迹倒从没有见


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